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Dernière mise à jour le 22 juillet 2004
FEUILLETON LITTÉRAIRE PATRICK BESSON
Sonnet pour Florence Rey..., L'Âge d'Homme, 1996.
Éloge du mauvais genre
On ne présente plus l'auteur de Dara ou encore de Les Braban (Prix Renaudot 1995). On sait qu'il est inépuisable, un peu partout à la fois (chroniqueur politique à L'Humanité et feuilletoniste au Figaro), et qu'il n'hésite jamais à s'engager dans les querelles les plus risquées.
Paru à L'Âge d'Homme, son recueil de chroniques incendiaires s'en prend aussi, à sa façon, aux petits dieux de notre époque : les top-models, bien sûr, mais aussi les politiques, les chanteurs boursouflés (Renaud), les comédiennes sur le retour (il ne faut pas manquer l'interview hallucinante de Catherine Deneuve) ou encore les fausses gloires littéraires (un magnifique portrait de Patrick Modiano).
Ici l'esprit fait flèche de tout bois : souvent cruel, sinon injuste, mais toujours emporté, vif, brillant, irrésistible. Quelques perles, puisées ici et là, et au hasard : " Les romanciers anglo-saxons finissent tous par épouser leur agent qui, de ce fait, les surveille mieux. ". Ou encore : " Jessica Lange a commencé sa carrière dans la main de King Kong et la termine dans celle de Sam Sheppard. Elle aura quarante-six ans cette année, ce qui est vieux pour un mannequin, angoissant pour une actrice et jeune pour une fermière. " Ou encore : " Paul Auster est le Kafka du politically correct. Il ne sait pas qui il est ni qui sont ses personnages. Pourquoi vouloir changer ou améliorer la société puisqu'on n'est pas sûr qu'il y en ait une ? " Ou enfin : " Après le benêt italien (Umberto Eco) et le benêt brésilien (Paulo Coelho), voici le benêt norwégien : Jostein Gaarder. L'époque est aux benêts, à condition qu'ils aient fait auparavant des études de philologie, de métempsycose ou de philosophie. "
Patrick Besson, on l'aura compris, est un personnage infréquentable, qui fait l'éloge des mauvaises filles (Florence Rey) et des mauvais garçons. C'est pour cela, sans doute, qu'il est inestimable, et que son livre, comme la plupart de ses romans, marque l'époque au plus profond de sa carcasse, tout simplement parce qu'il échappe au consensus mou et hypocrite, à la pensée unique.